SEPTEMBRE SANS ATTENDRE

Festival de Cannes 2024 : Quinzaine des cinéastes

Il y a quelque chose d’Un jour sans fin dans ce nouveau Jonás Trueba, chantre de la nouvelle garde du cinéma espagnol, révélé en France avec Eva en août en 2019. S’y enchaînent des scènes similaires, comme pour épuiser l’annonce que répète inlassablement le couple en déroute, et toucher l’essence brute de ce qui fait leur lien.
Dans cette recherche utopique, le film s’adjoint l’aide de son héroïne, ellemême cinéaste, et en plein montage… du film que l’on est en train de visionner. La fluidité vertigineuse avec laquelle ces deux niveaux de récit se rejoignent amène une réflexion aussi maligne que ludique sur ce qu’on se raconte à soi-même face à une relation qui se meurt.
S’y dit aussi la volonté de Jonás Trueba de faire vivre l’œuvre qu’il a entreprise, voilà bientôt 15 ans, avec une même troupe de comédiens et en un même territoire, la ville de Madrid, parcourue à des allures variées mais toujours au creux de l’été et de la densité de son silence. D’un pas vif ou en traînant du pied, dans l’empressement du renouveau ou dans l’incertitude de ce qui est à venir, le montage épouse les atermoiements des personnages, tout en racontant l’évolution du lien créatif que nourrit Jonás Trueba avec ses deux acteurs, Itsaso Arana et Vito Sanz, co-scénaristes du film. Friand de références à ses idoles, qu’il distille au gré des échanges entre ses personnages, le prolifique cinéaste – il s’agit de son quatrième film en cinq ans – propose une déambulation délicate dans le sentiment amoureux et en extrait une cartographie subtile, extrêmement moderne dans son attention aux oscillations presque imperceptibles dans les relations de couple. -
LAURA PERTUY - TROIS COULEURS